中国深挖传统追求创新

深挖传统　追求创新

一部中国书法文化的发展史，就是在对传统的继承中，又不断创新求变的历史。从秦汉、晋唐，到宋元明清，乃至民国、当代，历代书家就是在承继传统之中，坚持创新求变，才开创出了丰富璀灿、繁茂多彩，既有根连，又有发展的代代新风。我们高兴地看到，在这条中国书法发展变化的艺术长链的建设之中，也融入了当代青年才俊、书法家朱做好教研组工作长计划、短安排长根的一份努力。

与长根的相识，是因了郑竹三兄介绍和推荐。在交往之中得知，他是一个富有书法天赋之人，从小就喜欢和痴迷于书法。学业之余，常勤学苦练，并坚持不懈，故成绩斐然。中学时就曾获得过书法比赛的三等奖；其作品又入展于多个全国性的书法展，获得广泛赞誉；因此，24岁即加入了中国书协，成为国家级书协的会员。有幸的是，在他书法修炼的道路上，曾得到福建师大朱以撒教授系统的悉心指导，使他在悠游传统、学古化古，并沟通今古、探新创新之时，能不走弯路，直达堂奥。

我们看到，他在悠游传统中感到，米芾对书法的痴迷和习书之勤奋，以及其书风的奇崛豪放和率性随意，很对他的心意，因此，学书之初他便选择先由宋代的米芾入手。后来，他在经由了晋唐和元明后电力行业，又复归于米芾。但此时的复归，已不同于先前，他从唐之法度和晋之气韵之中，寻觅到了更符合其人格取向的精神内涵。因此，此时他的行草书法，在强调米氏的尚意之趣外，又融进了“二王”的精髓。使其行草既在笔势上做到气势浩然、放达潇洒而不逾法度；又在其气韵上现出灵巧润泽、雅致温和而不失清劲和自由；能在放中求变，又在变中求新。所以，其书貌，外表放达，内蕴充实，形放而神细，于毫芒间见殊衄，在锋杪中显起伏，把晋唐的气度和韵致融入其中，在显帖学之灵动中又内含着碑学之劲健。如近年创作的《吴兴赋》、《出师表》等长篇巨制作品，整体气韵浩然大气，既含筋裹骨，又雅逸灵动。用苏轼的话来说，就是“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。在《梅花庵诗》、《杜甫诗》等作品中，他则写得更为自由潇洒、劲健隽秀、闹中取静、趣味盎然。由此不难看到，他学宋书，又不是完全去模仿和复制宋书，其间，能自觉地融入自己的创新思考，所追求的是一种与金石味相融的书卷之气。在对传统开掘深挖之中，刻意于对精进的追求和创造。这种书风，乍看似有点随意，实质是在一个新维度上的一种自觉创新，是结合书家个人心性而显现的一种独特的精致。

大家知道，历代以来的书法创作中，在其风格的表现形态上，一直存在着着意型和随意型两大类型。着意型书法，庄严肃穆，法度严谨，无懈可击。然常缺乏艺术天性的妙趣流露；而随意型书法，则将画理引入书法之中，追求书外的诗情表达和文化神韵。看似率性随意，却不逾法度，且富含着对于精进的自觉追求和对传统经典的敬畏之心，在笔墨内核之中饱含着经典元素的支撑。这种书风，其实质就是对于传统经典的一种个性化的写意性的创新和发展。