律诗的四平头拳

律诗的四平头，关于律诗中甚么叫平头的介绍

律诗勿犯四平头 提出这1问题，首先要弄清四平头或平头的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓4平头或平头的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共鸣：作诗者尽可能避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。例一：春昼雪如簁，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。地冻萱芽短，林深鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手歛残棋。—陆游《雪中二首之一》纪昀评曰：中四句平头。《瀛奎律髓汇评》。例二：数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。初月未终夕，边烽不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲。—贾岛《暮过山村》沈德潜评曰：落日、初月，平头之病。合前后两句，也是4平头例3：孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。—韩元吉《记建安大水》纪昀评曰：中四句平头，碍格。例四：嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌蹰。—高适《送王李二少府贬潭峡》沈德潜指出：连用4地名，究非律诗所宜。《唐诗别裁集》。纪昀也评论说：平列4地名，究为碍格，前人已议之《瀛奎律髓汇编》。上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：第一，都指诗句的开头；第二，最少两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；还必须强调的是，上述所说的平头是清朝的诗人学者借用了南朝四声八病里平头一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而构成词性一致，意义堆叠。从本质上看，属于诗病里犯复的一种，这应该是4平头或平头的含义。应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯4平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯4平头的标准。这是由于五律的基本音步节奏为句法，开头的两个词，可以拆成第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字其实不重要的特点。明白这一点可以避免误判。如：马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。—刘禹锡《荆州怀古》乍一看马、麦、风、火都是名词主语，开头都是主谓结构，仿佛相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：三四句流水对，五六句参差对。何尝犯4平头这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以疏忽。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯4平头。四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。如：贫难聘欢伯，病敢跨连钱。梦岂花边到，春俄雨里迁。一梨开五秉，百箔候三眠，只有书生拙，穷年垦纸田。—杨《和仲良春晚即事》清代的诗人，教育家许印芳评曰：此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。极端的例子提醒我们，如果不注意，乃至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。—陈师道《和元夜》纪昀评曰：前六句皆双字平调，殊为碍格。这里的平调即平头的意思，用词有异而意义相同。沟溢池鱼出，天低塞雁征。萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。药酺时需焙，舟闲任自横。—陆游《秋雨排闷十韵》许印芳评曰：沟溢六句，犯平头病，不可学这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是7、8、9联。4平头为何碍格为什么算作诗病，为什么不可学大概有以下几点不妥：1是情势整齐划一，句法缺少变化。本来就非常齐整工稳的律诗里，居然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完全整齐划一，让人沉闷。这样的诗看多了不瞌睡晕书犯迷糊才怪。二是词性一样、意义相近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术要求是在有限空间里尽可能容纳无限大的内涵。4平头的出现使得四个或八个字（词）的形式只有两个相同或相近的意思，诗意没争取最大化，有悖言有尽而意无穷的境地，效力不高，浪费文字资源。三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一。喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。既然律诗里要竭力避免这种毛病，那末哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。这个一类应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、衣饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是弄巧成拙了。所以王力先生正告读者说：偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。《汉语诗律学》任何事物都有例外，诗歌的情势应当服务于内容，如果非用不可，使用时也有技能，那就是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。纪昀评论说：应用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’‘望’字分出次第，使境地有虚有实，有远有近，故虽排而不板…用笔变化，再一俟叙正点，则通体呆板矣。纪昀的评论似是而非，如果把巫峡章台分别置于首联两句开头，再说排而不板不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘束呆板，这才是不觉堆垛又避免4平头的关键。相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。纪昀评说：叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在4句开头，如四峰并矗，则不一定特有奇气而是相互抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变化，这才避开了四平头。优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。知道了诗歌应当避免四平头或平头的毛病，我们在欣赏古诗和评价的时候时，就多了一个形式上技术层面的参考指标。银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年？—陈子昂《春夜别友人》路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。—李商隐的《访隐》上述两首能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。第一首的银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河犯复，或说犯了6平头；第二首的路、门、月、泉则无疑犯了四平头的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，眼高是手高的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人乃至把缺点当作优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。最后补充一点，好诗尽可能不犯4平头，但不是犯4平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即便偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！

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