藩国你可知现如今是何世道

摘要：鲁圣人，你可知现如今是何世道？这是个拼嗓门儿的大时代，只可叹，你生错了时候。但即便是在你那个时代，你的文品也是镜一所推崇的。一座虚构的鲁镇，让人寻得好苦，一首荡气回肠之音，我们也只能于文字之间感悟和冥想……——镜

鲁圣人，你可知现如今是何世道？这是个拼嗓门儿的大时代，只可叹，你生错了时候。但即便是在你那个时代，你的文品也是镜一所推崇的。一座虚构的鲁镇，让人寻得好苦，一首荡气回肠之音，我们也只能于文字之间感悟和冥想……——镜一

各位，我是镜一，很无奈，这个世道变了，在标题党横行的当下，老朽也勉为其难的唱个高调儿，但诸位所言之干货，老朽定当尽力为之。

说无奈，是因本期要讲述长短句，此段内容太过繁杂，但呈现又不能过于繁琐，此事令镜一实在头痛。当然，若时间允许，或可谈谈音律。所以，本期《镜一论书》为您呈现的是“长短句的妙处”。这才算是真正的标题，希望对诸位作者有所助益。

如何呈现呢？首先，镜一以倒逼而非立刻打碎的方法破局要尊重某些作者的创作热情，不能随意拉一部作品开刀，没有谁愿意自己的作品被镜一肢解。长短句之目的便是可读性，好在，镜一寻来一部经典的圣人之作——《孔乙己》，既然是圣人之作，我们当以崇敬之心来对待。

关于此文，想必各位都曾被先生耳提面命过该如何理解，故，再不赘述。镜一解文之时并不与传统相冲突，我们只解长短句，在此期间，若有与原解相背，还望诸位辩证看待，慎学慎用。

先来热身，虽是热身却相对较难，若无法理解，请越过这一段。

请看这一句。“若有与原解相背，还请辩证看待，慎学慎用。”

此三句，两长一短，字数相对差异较大，结合前述音律论，来看：背、待、用。三字均为四四四，挫有强调意、顿有提醒、折转、恍然、即悟之意。语感稍平，但胜在强调了语境。

若不清楚，再看：相背，看待，慎用。“用”为前两“慎”强化，为四；意为“待”为“看”强化、“背”为“相”同化（非弱）。镜四中有详解，歌决为“抑挫强，顿扬弱……”，此处取强化意此六字诀记牢便可。换句话说，便是四同音，背、待、用三字并无弱化，看最后一两字，均取强化音感。此“感”非彼感，感为感同身受。

若无法理解，可反复读上面的句子，语感自示重音，在以上强弱化的对比中，需要能量守恒，就是说，除非四四音，否则，强化一字，自然被另一字弱化。抛却词的位置和语境，来看“风味”和“独步”。味音未破唇，属极弱四，虽为四，却无力强化前字“风”，语感渐平。而“独步”虽为扬挫，二四较前更短，但独为破齿音，步为破唇音，两破两相强，语感倒是强过风味。

上段所述为四调与四韵的强化规则，那么何为四韵呢？就是破唇音、破齿音、振腔音、破脑音。这只是镜一的说法，你自己改名字。比如，“知晓”二字为破齿音，“恐龙”二字破脑音，“三餐”为振腔音，“禀赋”为破唇音，但有些状况下却并非如此，其变化与节奏相关、与在句中所处位置相关。这便是镜一为何总在检索最后一字，因为最后一字最能体现节奏，也最明显。

往往我们写出的句子怎么读，力感都不足，是因为所选的字词有问题。有人是因为词汇量不够（其实并不重要），有人是彻底不会用（会用很重要），甚至有人不知原因所在。对络写手来说，最大的原因是写得少。络写作无需专业水准，这种论调早晚会被时代所弃。精读百卷可解决此问题，精读百卷要花的时间太多，当然，读百卷你所得，可能不只是语感，还可能有其它领悟，那样，镜一便不耽搁你了。

镜一以为，规则，仅为习惯而生，习惯而成素质（希望不是坏习惯）。

粗略了解四调四韵之后，我们再来总结一遍：

四音律：抑扬顿挫，镜一常用一二三四来表示【大规则：一为轻，四最重】

四韵律：破唇音、破齿音、振腔音、破脑音【大规则：音靠后厚重，破脑音最重】

一冲而来、直冲而来、扑面而来、袭身而来，纵身而至，一纵身，一道劲风……各位看到了，这是一位武侠写手常用的词组，为何会选这些词呢？因为前几组的尾音字“来”有视觉感，所以用的较多；再有来为震腔+扬，有升感，何种语言都无法描述这个字的好处，是引领思维、还是带动快感、或者即视感……可以自行感觉。

“至”虽为靠前的破齿音，音感却可与“来”匹敌，因为四，以音强化语感，强化语感从而强化语境。

若前词后面都有而，无法产生对比（便看词组，本段暂不讨论），那么，“纵身”和“飘身”可以看出，虽都为“身”，“纵”强化后者，“飘”却未对“身”产生增幅的作用。因为“飘”和“身”同音，韵感上“iao”比“en”要弱，实际上弱化了。

知道这个现象后，若一段中非要用两词中的一个，那选“纵身”厚重成熟老道，这只是在音感（非语感）上，场景上不需要人飞来飞去呢？镜一建议你自己想个办法。

有人说，为什么我写得不厚重？你要想想为何好的武侠小说朗朗上口？那便是此决加长短句的妙处（其它题材亦如是）。

话说回来，为何要将这四句拿出来说呢？因为，句式趋于等长，等长句式能拖慢读者的思维，娓娓道来更适合（个人却种喘息不畅之感）。理解了这个，也有人能写出一篇魔性文，就如同《黑色星期五》。当然，此法对灵异小说的作者有大助益。事实上，他对所有小说都有帮助，控制氛围和语感，如，灵动，短等长；如灵异，长长长短；如叙事长诗类，中长长长长中长长短（不特指，仅示以长句为主）。如此例举并不直观，诸位请看《孔乙己》第一段。

鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

【p.s.看这第一段的句子，几乎都接近等长。第三句被后面连续短句将其长节奏同化掉了，可视为短句。

等长的短句，将“鲁镇的酒店的格局……(此句怎么读着那么啰嗦？有兴趣的为大师改改文，提高下自己。)”及如今之事叙述的令人回味悠长。

等长句式又最没个性！一个扁嘴老太太和一个中年大汉读来都能自成风格，由此可得，最没个性也是个性。所以，镜一建议，若非第三者客观视角，最好不要采用这种呈现方式，适用面过窄，不适合初学者发挥。若你能在一只看似不动却自称能日行万里的蜗牛身上描述，用的又是第三者客观视角，镜一决不阻拦。因为你不是大师，便是天地奇才，早已在镜一之上。】

本来镜一不想重提韵律之事，奈何鲁圣人律感太好，让我们领略一下大师的韵律风采。

局、的、台、水、酒、人、工、钱、酒、事、文、着、息、文、笋、豆、了、文、菜、客、帮、绰、的、里、菜、喝。

二、一、二、三、三、二、一、二、三、四、二、一、一、二、三、四、一、二、四、四、一、四、一、三、四、一。

圣人的节奏感就是美！重音全律断点：三、四、四、一、一，【p.s.音律拆分，无聊者可自己尝试，共三组，拆出有大秘】

各位看两个“四”部分激烈了起来，是否是转折部分呢？四的部分是否越到越来越密集呢？最后的一三四部是否情绪舒展了呢？是否扬起抑收了呢？对照前文重新阅读，你便会明白，为何圣人之卷令人百读不厌，因为单以节奏论，俨然一部交响之妙曲。谁能料想，此位面之圣人居然能写出如此锦绣文章？

【p.s.该圣人虽主张了标点的重要，却未能发扬标点之作用。或许，只盯准了银元之故。至于拆分三重、变奏间词及延音续意，那便不是镜一的事了。】

我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。

中、长、短、短、中、中、中、长、长、中、中、短、短、短、短、中、中、短、长

【p.s.：此解不理解暂可忽略。所谓长中短皆是相对的，同化指尽意度和思维惯性同化，此处只论惯性一说。三长句可同化前一句，比如三中能拖长前一短。此处注意标点，标点控制时间，只有相同标点时方能最大同化。问叹不能，因有强化，同化失效、意启之时同样失效】

我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。

【所有尾字音全是“镜开”的，虽为“近等长句”，却也分节奏感，重要领悟短句作用；其他依照前述自行参悟。】

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

【主角的出现第一句应用了段落中最长的一句，看作用，举止衣着个性都是呈上，好在他还是个人。

这个“人”用的好，因为有今天的浙江和北京青年报刊登了一封特殊的道歉信：韩亚航空向中国人民道歉信。韩亚航空在道歉信里写道“唯一”。“唯一”是全句中最能拖慢节奏的词！此为句中韵律，参照前述段中规则，粗略排一下句中节奏，便可以发现词字韵律的妙处，再不赘言。此处应注意，用了“唯一”，后面便要有解释，这便是意启，便是说“唯一”一词在此段中有大作用，为本段之魂！

二一有拉伸感，见痕、子；大、色显顿促。促则短，好在用在短句上更显短。但“色”被后面中长句拉伸，虽为四字，却也与六字之意韵无异，故，意中韵为短短中长或中中中长，此中因标点问题有破意韵的问题。所以，应将“胡子”后句点改分号。

改圣人文，有点不厚道。镜一的标准便是美感，美感有时要牺牲掉一些所谓的规则。穿着与相貌可以区分，但读来却不美。穿句固定，删掉“可是”之“是”，令其意促。如上，去掉“没有”之“有”，“懂的”之“的”等等。

后面孔乙己的争辩用了省略号，应为破折号（虽为延音却可意促，有若鲠于喉间？）。省略为思索，不适合争辩一词。“能算——偷么……”如此表达更显意趣（个人见解）。

总之此段为文中正段，因有对话，所以长中短尽量错开，以显生气。便为“段意开”，下一段为转述式，为“段意合”。意开、意合、意开、意合，正文段经典布局之一便是由此而来。如后面一段：“有一回对我说道，你读过书么？”，这种对话出现于意合之中，便为“合中开”，这些都是章节布局的经典式。只是，如此嵌套下去，可无尽，但最好莫超过三层。

有人提及，本人长篇中存有大篇幅故事中有故事，故事中套故事，便是架构布局的显性需要。此布局的好处是思维引领，效果便是令读者迷路。若此意与段后意、节后意、卷后意，以及所有暗线组合呢？】

因字数所限，镜一不能带各位领略全文，再有本期讲述之精要已然一一呈现，因长短句不能单独来讲述，故，本期便命名为《音韵长短初解》便好。

十镜是我为写长篇定制的一套语感及架构系统，其中涉及“平仄韵律”，但不尽然。原本，我的语感只是一种，就如同有作者无法改变文风一样。这套系统可以让我随时定制各种族的语言风格以及彻底改变文风，当然变文风仅适合多重线索大架构的故事，角色少的单线或双线故事的语言风格还是以自己所擅长为主，寻求突破，还需慎重。

最后，贴几段《镜》小说中的片断如下。

话剧腔：

我回来了，我的亲族、我的师门、还有可爱的阳极山！不知你们为何如此安静，这么美丽的晨光你们怎么不知道珍惜，你们要给蒲儿一个惊喜吗？——红沙狐蒲儿

一个柔美的女妖，语感需求轻柔。【了、族、门、山、静，惜，吗，最基本要求尾字音轻弱，以语感塑形象，可省略白描】

共 61 4 字 2 页 转到页 【编者按】读这篇文章，我用了接近一个小时，因为它不是简单的叙事型的文章，而是对文本的分析再创造。但是读透以后，你会觉得，我的时间没有白白浪费，所有的付出都是值得的。通过这篇文章，作者逗跌老师向我们展示了他的写作心得体会，当然，只是其中之一，后面肯定还会有更为系统的讲解。在我国古代文学中，对长短句和韵律的要求非常严格，到了现代相对来说是比较自由的，尤其是小说和散文类的文章。但是我们是不是就可以完全不顾及这些对文本的要求呢？作者的答案是否定的。一篇文章的好坏，读来是否朗朗上口，句子长短的搭配，都是有讲究的。作者以鲁迅的作品为例，深入浅出地剖析了音韵和长短对文本的影响。读来受益匪浅。是值得学习的一篇佳作。推荐文友们阅读学习留评。【 冰凝暗香】

1楼文友： 20:58: 1 感谢逗跌老师发来这么一篇佳作，学习过。问候老师。

回复1楼文友： 22:1 :2 过誉了，辛苦了，总觉得对着一句套话回复很怪。也罢，看在按语和认真的份儿上就足以令我感动万分。我说太用心了，有人说，效率太低了。这便是莫名其妙又无可奈何的人生。无可奈何的事还有很多，比如批评。

2楼文友： 20:58:55 不当之处敬请海涵。

回复2楼文友： 22:19:29 已经很好了，感动中